¡Los distribuidores de Locarno, Suiza-estadounidense deben regresar a un modelo previo a la compra, mientras que las serpentinas deben comenzar a pagar tarifas de licencia más equitativas para la remuneración post-teatral de 1 y 2 ventanas y el mercado independiente inflado necesita Ozempic Ozempic! “Stuart Ford, presidente y director ejecutivo de AGC Studios, argumentó justo antes de Locarno PAS el jueves.
Ford fue un orador en un panel de apertura de Stepin, un grupo de reflexión lanzado en 2012 para abordar y soluciones aéreas para las preocupaciones más urgentes en la industria independiente.
El jueves, se unió al panel por el director del Festival de Berlín, Tricia Tuttle y la productora de “pobre” Ed Guiney en Dublín y London Element Pictures. Hablando de una habitación envuelta de 50 actores europeos: financieros, productores, agentes de ventas, jefes de festivales, distribuidores, invitados para debatir la frontera para la industria independiente para la industria de la industria independiente en la Festival Locarnos Festival.
Tuttle se centró en la necesidad de inversión pública para apoyar la distribución y la exposición.
Por su parte, Guiney-Co-fundador y coprotagonista de Pictures de elementos que también produjeron “The Favorites”, “Pilon” y Bafta que ganaron “personas normales” ya tenían en una entrevista con Variedadpidió el empleo de palancas políticas para facilitar que las películas más ambiciosas en Europa en lugar de depender de la financiación estadounidense.
Locarno78, Locarno Pro, Panel de apertura de Stepin, conferencia con Stuart Ford, Ed Guiney, Tricia Tuttle.
Crédito: Luca Chiandoni
“Me gustaría ver más finanzas en Europa para películas de presupuesto más grande hechas por cineastas europeos”, dijo Guiney Variedad En la magnitud de Stepin.
Los distribuidores estadounidenses que regresan a los pre-shops no eran un sueño quijotesco, dijo Ford. “Llegan varios nuevos jugadores nacionales que, todos sé, tienen la intención de seguir esta estrategia y, por lo tanto, intensificar la competencia”, señaló.
Las tarifas de licencia más equitativas de los servicios de transmisión fueron una cuestión de lógica del mercado.
“Si bien las plataformas también se centran en la economía de los resultados de sus actividades, el pago de las tarifas de licencia de varios años juiciosos para las películas que se han producido, pagado y comercializado teatralmente a expensas de los demás seguramente están bien lógicos, pero YouTube y otros finalmente las suprimen en el ecosistema de la licencia si no pagarán el valor de mercado de solo el conocimiento”. “El uso rápido de la expansión del análisis de los datos centrados en la IA ya indica claramente los productores cuál es el valor justo de mercado y comienza a nivelar los campos del juego”.
También hay “demasiados guiones pobres que han estado flotando desde los años de auge. Demasiados apegos de talento frágiles. Demasiados productores que esperan a que alguien más actúe la varita mágica y les envíe un cheque. Quiero ver un núcleo más delgado y sofisticado de productores y financiadores, se levanta esta nueva ola de oportunidades”, agregó Ford.
“El 95% de nuestra programación tendrá dificultades para ingresar a los cines, obtener una buena distribución, obtener fechas en los cines que permiten que esta película llegue a una audiencia y construir una audiencia y construir el boca a boca”, reflejó Tuttle en el panel de Locarno.
“Las inversiones públicas realmente necesitan, muy inteligentemente para apoyar la distribución y la exhibición, porque no es un momento hacer películas si las personas no pueden verlas o encontrarlas”, agregó.
Los festivales también deben conectarse a un abismo, agregado Tuttle. “Cada vez más desde los años 80 y 90 es esta desconexión entre la publicidad, el lado comercial de la industria y los festivales. Hay un abismo que se ha ampliado cada año. (Conquistar este abismo) es el Santo Grial”.
La palanca política clave que podría atraer inversiones en el sector privado es sumergir más fondos públicos en el desarrollo, dijo Guiney.
“En Europa por el momento, estamos en un punto de inflexión donde se debatirá una especie de Europa creativa, los medios de comunicación, etc., cómo se verá en el futuro”, dijo Guiney. “Para permitir la creación del mejor contenido, realmente debemos invertir o incluso invertir en desarrollo. No ponemos suficiente dinero en el desarrollo”, agregó.
También regresó a Locarno sobre el tema de Europa, haciendo más ambiciones y películas de bajo consumo.
“Muchos de nuestros grandes cineastas en Europa terminan trabajando en Estados Unidos porque no hemos desarrollado, por ningún motivo, la infraestructura en Europa para apoyarlos adecuadamente”, dijo Guiney.
“Sé que cambia. La compañía propietaria de mi compañía, Fremantle, fue muy activo. Pathé regresa al mercado. Esto es cuando puede hacer una propuesta a inversores privados. Puede decirles, bueno, aquí hay un paquete, aquí está el presupuesto, aquí está el director.
Más por venir.
