En estos días, aparentemente solo puedes empujar a una Cenicienta hasta ahora antes de que invite a las fuerzas oscuras para destruir a todos sus desagradables desagradables, uno por uno. Al menos esa es la idea básica detrás de “The Book of Sijjin & Illiyyin”, oficialmente una serie de directores Hadrah Daeng Ratu y el guionista Lele Laila “Sijjin” del año pasado, quien, a su vez, se basó en el egipcio egipcio de 2014 de 2014, que generó siete seguidos por su cuenta. Pero “Sijjin e Illiyyin” es un original autónomo: ni un remake ni un post-escritura directa directamente a una de las películas anteriores. Sin embargo, sus ideas son cómodamente familiares, desde los abusados oprimidos, lo que hace que la amarga venganza oculta de sus perseguidores hasta las diversas formas de descarga (insectos, sangre, “¡Boo!” Padre) desplegado en esta búsqueda.
Por lo tanto, parece una de las decisiones menos explicables del festival de Fantasia de este año que Ratu ganó el premio al mejor director del jurado por una película que blande tantos clichés del horror indonesio actual, en particular un deseo de establecer el nivel de histeria histriónica temprano y a menudo. Sin embargo, dentro de sus límites, es un refrigerador bien diseñado y hermoso que debería atraer a los fanáticos de género en busca de temblores habituales, en casa y en el extranjero.
Un prólogo encuentra a una humilde familia de la aldea en apuros, la madre y el padre murieron pronto después de una aparente posesión demoníaca. (Lo que causó este hecho no se explicó hasta mucho más tarde). Pero debido a que papá había dejado a otra mujer por esta, su desaparición aterriza a la niña Yuli (interpretada como un niño por Firzanah Alya) en la casa poco acogedor, si no más alta, una furiosa suegra, Ambar (Nai Djenara Maisa Ayu). Allí, Yuli es tratado como un sirviente y constantemente recuerda su estado como “bastardo”. Esto continúa cuando la matriarca finalmente muere 20 años después, dejando a la igualmente biliosa descendencia Laras (Dinda Kanyadewi). Aunque nadie más está mal dispuesto a la “tía Yuli” ahora adulta (Yunita Siregar), otros tienen demasiado miedo a la amante de la amante para que protesten contra la humillación constante de la pobre joven.
Finalmente empujado al borde, Yuli obtiene un chamán local para ayudarlo a maldecir a la familia con magia negra. Es un proceso desagradable que consiste en desenterrar el cadáver todavía fresco un ambar, luego en someterlo a varios indignos de macabro noche tras noche, ya que la remuneración se visita a los perseguidores de nuestra heroína. Ella atrae a cualquiera, incluido el nieto de la anciana (Sulthan Hamonangan), el yerno (Tarra Budiman) y el Faithful Employe (Banon Gautama). La nieta adolescente Tika (Kawai Labiba), una devota musulmana, encuentra refugio en fe, por los consejos de la mezquita de la mezquita local (David Chalik). Pero eso no le ahorra de vivir muchos terrores, o su hombre acoplado a Laras de peores viajes.
“Sijjin e Illiyyin” nunca es aburrido, pero da la vuelta a la crisis a la crisis, dejando poco espacio para atmósferas o profundidad psicológica. Esto podría haber beneficiado la historia para permitir al personaje de Yuli más evolución, en lugar de pasarla repentinamente de los obstruidos de Puton a un instrumento atractivo y atractivo de venganza mortal. Otras cifras en la historia siguen siendo una nota, aunque todos los actores hacen lo mejor que pueden.
En el momento en que Laras le gusta a Linda Blair, una potencia maliciosa de Djinn resistente al de Allah todopoderoso, la película ya ha tomado un camino familiar de maquillaje grotesco, cascadas y FX digital. Al igual que en el desfile interminable de películas de exorcismo aparentemente cristianas, la creencia religiosa aquí parece ser una excusa superficial para un titular de la beca Hoodoo sobrenatural, independientemente de la cantidad de veces que Abuyya de Chalik ha detenido la acción para enchufar una doctrina de curación.
El resultado es más agitado y depende de las imágenes en bruto (verso, carne desgarrada, etc.), que el bote. Las mejores secuencias permiten una cierta construcción de suspenso, como el destino de Gautama de Gautama mientras cierran la boutique familiar por la noche, o un episodio en el que Tika es perseguido por su madre poseída en su casa. Hay muchas cabras de espectadores: aullidos sobre las caras de los ghoul, los insectos gatitos, la despertar pesadillas y otros miedos de salto, incluido el género sólido del ruido repentino o los silencios.
Ratu sabe cómo concebir tales cosas de una manera experta, pero ella y la escritora Laila, las dos especialistas en horror, no funcionan aquí. De hecho, como han producido respectivamente seis y 13 características (incluidas varias colaboraciones) en los últimos 18 meses, no debería sorprender que el “libro” tenga una sensación de fórmula. Está hecho con considerable cuidado y energía. Pero la convicción, sin mencionar la inspiración, es un poco falta.
Sin embargo, es un promedio más alto que el género, con valores de producción admirables y una modesta escala de narración. La hermosa grandiosa, las imágenes de la gran pantalla del cineasta Hani Pradigya y el ritmo animado del editor Wawan I. Wibowo son completadas por Andre Harihandoyo y Rahadian Winursito de manera apropiada, si a veces una partición original excesivamente enfática.
