El aura palpable de Emma Thompson de capacidades y mala suerte terrestre rara vez se ha desplegado mejor que en “The Dead of Winter”. Sin la estrella canalizando el sentido común y la canción de las vocales del Minnesotan de Marge Gunderson de “Fargo”, el thriller del medio oeste de Brian Kirk representaría un poco más que un episodio de “Criminal Minds” con un mayor presupuesto de fotografía de fotografía.
Sin embargo, con él, la película tiene lugar aproximadamente contra las expectativas de género con respecto al suspenso y la violencia en la sangre en la nieve, al tiempo que ofrece una lección de potencial de heroísmo para las mujeres de edad avanzada. A diferencia del impulso, en el cine y en el mundo, para ignorar o, en el mejor de los casos, subestimó salvajemente esta cohorte, “los muertos del invierno” consideran la sabiduría acumulada por uno de estos sesenta años, durante una vida decente que vivió bien y con amor, tan poca superpotencia.
En una casa de Minnesota, cubierta de nieve adyacente a la tienda de cebo y aparejos que dirige, una viuda (Thompson) llora la reciente muerte de su amado esposo. Empaca su camioneta con equipos de pesca en hielo y viaja kilómetros a través de espectaculares bosques helados en la misión de amargura para dispersar sus cenizas, a pedido, en el lago congelado en el que, décadas antes, tenían su primera cita. Una peculiaridad del escenario de Nicholas Jacobson-Larson y Dalton Leeb es que los personajes permanecen en gran medida sin nombre, por lo que es un poco sorprendente descubrir tarde que nuestra ingeniosa heroína se llama Barb.
Barb se detiene para las instrucciones, en una cabaña ocupada por una barba bien recolectada (Marc Menchaca), que explica el siniestro chupito de escarlate en el pasillo con una explicación borrosa con una palabra: “ciervo”. Su comportamiento es sospechoso, pero sus instrucciones son buenas. Barb pasa la noche en el lago, pescando y recordando en el hielo.
Recordamos con ella, a través de una serie bastante inútil de flashbacks literal y ingravidez para su joven yo (interpretado por la hija de Thompson, Gaia Wise), que son mucho menos expresivos y evocadores que los simples planes de la cara de Thompson mientras mira a través de fotos viejas o las opciones a través de una caja de folleto maltratado. O, de hecho, mientras mira con ojos bien ocultos a través de las opiniones prohibidas del campo, que vienen con la amable autorización del DP Christopher Ross y Finlandia, doblando los salvajes congelados del estado de North Star.
No fue sino hasta la segunda vez que visitó la cabaña que Barb descubrió la razón de la rigidez del hombre barbudo. Mirando a través de una ventana a bordo, espía a una joven aterrorizada (Laurel Marsden) adjunta y amordazada en el sótano polvoriento. Inmediatamente, a pesar de la recepción habitual del script 101 como la recepción de un teléfono móvil dudoso, un vehículo en punto y una rareza de municiones permanentes, se convierte en un modo completo, resuelto y de rescate de patadas, aunque los viejos hábitos, como disculpas por el maltrato cada vez que dice tanto como la palabra “puta”, directa. Y pronto, ella descubre que Ol ‘Beardy no es el principal arquitecto de malversación de fondos aquí. Su esposa (Judy Greer) es el cerebro con ojos locos y cabello salvaje del esquema ignorable, de los cuales su motivación tal vez queda por las piranjes de fentanilo en las que ella constantemente aspira, a veces dos al mismo tiempo.
A medida que se transforma, Barb puede tener más en común con el hombre barbudo de lo que parece primero. Él también expresa su dedicación a un cónyuge enfermo: se manifiesta a sí mismo de una manera muy diferente del tierno cuidado de Barb, vislumbrado brevemente, para su esposo en sus días moribundos, pero aparte de una escena de confrontación fértil y bien eficiente entre los dos, es una de las muchas malezas temáticas disponibles que permanecen desapercibidas. Combine eso para el subdesarrollo severo del personaje de Greer más allá del “psicópata de resentimiento” y, a pesar de los placeres en progreso para ver el disparo de Thompson en rifles y spasions de la intriga y llevar a cabo cirugía usando un gancho de pescado, el sin duda se enfrenta las oportunidades perdidas en el aire.
Finalmente, en el camino a una final que se esfuerza con la trágica poesía, el resto de la película apenas gana, el desgaste narrativo de hielo es tan delgado que se agrieta bajo el peso de un pensamiento de un momento. ¿Por qué, dado el área del espacio disponible, el dúo perturbado ha establecido su taller oscuro a pocos metros de Barb’s Ice Shelter? ¿Cómo puede Barb, tan competente y practicar a una mujer al aire libre, logra perder no solo su Mitit rojo brillante, sino también su precioso anillo de bodas en un momento vital? ¿Y por qué va a todos los problemas de escritura de un mensaje de soporte en la helada de la ventana congelada y luego descuidando a borrarlo antes de traicionar su presencia a los secuestradores? Estos son agujeros de parcela grandes y profundos para colocar un señuelo y colgar una trucha grasa. Sin embargo, pasarlos y “The Dead of Winter” son entretenidos, en gran parte debido al robusto retrato de Thompson de Grace vestido con un abrigo sensato y bordeado de grasa.
