Aunque términos como “pulso de pulso” e “impresionante” se arrojan con demasiada frecuencia y caprichosamente en diarios de suspenso, son completamente adecuados para describir “se eleva el rifle de caza”. Dirigida por Nick Rowland (“Calm With Horses”, “Ripper Street” en la televisión), el drama independiente rítmico e excepcionalmente bien diseñado e inteligentemente te atrapa de la entrada y se siente constantemente listo para explotar incluso durante los momentos esporádicos de tiempo de inactividad engañoso. Pero el corazón latido de la película es la relación padre-hija en su centro que conduce a la historia mientras lavan el sonido y la furia con el corazón y el alma.
Las cosas comienzan con una nota inquietante mientras Polly, 11 (Ana Sophia Heger), continúa esperando a que su madre venga a llevarla a la escuela mucho después de la partida de sus compañeros de clase y sus maestros. Cuando un automóvil termina deteniéndose, no se alivia por completo al ver que es su padre lejano, Nate (Taron Egerton), y no su madre, conduciendo. Si bien la invitó a unirse a él, no puedes evitar esperar lo peor, especialmente después de que Polly se da cuenta de que Nate ha salvado el contacto. Pero no, “ella sube al rifle” tiene algo más alarmante en la tienda.
Es solo gradualmente que Polly aprende, con el público, que Nate, recién liberada de la prisión, llegó para recuperarlo antes de que los miembros de la pandilla ario que Nate “se molestara” (como él dice eufemística) mientras está tras las rejas. Los malos enviaron una palabra a través del Nuevo México de que Nate y todos los cercanos a él deberían ser asesinados. La madre y el padrastro de Polly ya han sido despedidos, y ahora su padre está decidido a salvar a su hija, si no a sí mismo, de lesiones corporales graves.
Trabajando desde una novela de Jordan Harper, quien coescribió la sólida adaptación del guión con Ben Collins y Luke Piotrowski, Rowland aumenta el suspenso de astucia y confianza, avanzando la historia e introduciendo personajes secundarios con velocidad apropiada y precisión meticulosa que nunca se llama atención excesiva.
Una aparición temprana y aparentemente aleatoria de un policía llamado John Park (Rob Yang) que investiga el doble homicidio de la madre y el padrastro de Polly está pagando cuando la niña, inicialmente temiendo, Nate es responsable de los asesinatos, se aleja de la mierda del motel en forma donde ella y su padre se esconden y llaman a los policías. Una cosa lleva a otra mientras se anotan los problemas, y Park también sigue un caso aparentemente no relacionado que involucra “el Laboratorio de Metanfetamina para poner fin a todos los laboratorios de metanfetamina”. (Felicitaciones a Yang por haber inspirado una nueva vida en el cliché de un policía tranquilamente razonable cuando se enfrenta a alguien que le dirige un arma a él).
No es del todo sorprendente, los casos en realidad demuestran estar estrechamente vinculados: por Houser (un aterrador John Carroll Lynch), un sheriff transparente y temido que administra la operación de metanfetamina con miembros de la pandilla aria anteriormente.
“Es Troy”, dice Park sobre el bastión que quiere infiltrarse. “Necesito un caballo”. Y está perfectamente listo para ensuciar a un fugitivo, acusado erróneamente o de otro tipo, para lograr su objetivo.
Mucho antes de que todo el infierno se desata en el Laboratorio aislado de Metanfetamina, Rowland, con la invaluable asistencia de la editora Julie Monroe y el DP Wyatt Garfield, amplifica el vívido cociente con cajas de acción desarrolladas (una persecución de carretera de alta velocidad que ha reunido confines de un motor) y un incendio cinético en el igualmente.
Muchas y muchas veces, Garfield impresiona con poderosas composiciones, en particular en una escena que representa al padre y a la niña que inconscientemente caminaban en un campo en primer plano mientras, en la esquina derecha de la pantalla, un automóvil lejano los apoya lentamente. Más tarde, Garfield diseña ingeniosamente el equivalente con una eliminación directa de un efecto de pantalla compartida mientras Polly tiene lugar a lo largo de un camino del desierto, mientras que en la subida justo encima de él, sigue un disparo gigantesco.
Sin embargo, tan estimulantes como estos momentos y otros, no serían tan impactantes si Rowland no hubiera alentado nuestra inversión emocional en la relación entre Nate y Polly. Que él moriría cariñosamente su cabello rubio marrón para que pueda evitar ser reconocida o enseñarle a manejar un bate de béisbol para desalentar a los atacantes mucho más grandes, Nate sigue sinceramente preocupado por la seguridad de su hija, un rasgo que Egerton expresa de manera convincente como un cambio de luz.
Del mismo modo, Polly parece tan endurecida por sus experiencias que nunca perdemos de vista el hecho de que es un niño inocente varias veces en Deadly. Es un delicado equilibrio que Heger se da cuenta perfectamente. Cuando su personaje tiene que sacrificar a su oso en un amado lujoso por el mayor bien, es positivamente desgarrador.
Hay momentos muy divertidos esparcidos a través de “se eleva un rifle de caza”, casi todos los que fluyen naturalmente de la relación a veces sospechosa, a veces cálida y siempre creíble por Egerton y Heger. En un momento, una retención de Minimart de la estación de servicio va terriblemente y casi fatalmente a un lado cuando un cliente inesperado abre fuego. Nate apenas regresa a su auto, donde no puede evitar Butch cuando una Polly profundamente preocupada señala: “Te empujó en una pelota”.
“Lo hizo”, respondió Nate con calma, minimizando reflexivamente la gravedad de la situación. “Un poco.”
Sin embargo, no se preocupe: le prometió que lo convertiría en una marca de risa mientras cometía su crimen dentro. Y lo hizo.
